我与崔士文先生原先不相识，仅在一次展会上被他的山水画和书法所吸引，崔先生看我在他的画前驻足许久，主动过来攀谈，相谈甚洽，于是开始了相互对绘画艺术的交流和切磋。
崔先生早年在书法上下过很多功夫，颇见功底。真草隶篆兼修，尤精于草书。其草书曾研习怀素、黄庭坚、王铎等书帖多年，打下了坚实的传统笔墨基础，这在年轻的画家中实属凤毛鳞角。中国画历来倡导“书画同源”，而当下不少画家重画而轻书。崔先生最先引起我关注的是他的骨法用笔，线条凝重浑厚，没有轻、浮、飘之感。这对他在绘画上成就的取得至关重要。我国近现代画家中凡取得成就者无不是书画并重的。
崔先生在绘画领域涉猎广泛，山水、人物、花鸟皆能拿得起来，对西画也能取其所长，兼收并蓄，借他山之石，丰富自已的绘画语言，并努力融汇贯通，树立自已的独特风貌。在创作中不论画什么，都能注入真情实感，这是难能可贵的，也是最能够打动观众的关键所在。
崔先生不仅对传统书画学习勤耕不辍，对传统文化学习更是孜孜不倦，也寻访名山大川，实地写生，能做到“师古人”与“师造化”并重。这为他推陈出新奠定了良好的基础。时值中年，有如此成就实属不易，也彰显了他未来的发展无可限量。
近代教育家蔡元培先生说：“得乎技，进乎道矣！”，起先要取得的是技艺，进一步探索的是更深层次的“道”。我的理解蔡先生说的道是精神、格局、境界，这些“形而上”的意境应是我们不懈追求的。
（金世马）
编辑：邱宇
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